第170章.新老交接与入围【二合一】(3/5)

什么过多的“剪辑”操作。一般是用来评估影片节奏和演员表现是到位，查看是否需要启用或增加备用素材也就是补拍，也有用于试映或市场调研的。孙羿这版粗剪，就是完全按照人物顺序排列剪辑下来的，还没有开始多线叙事的剪辑，总体时间也很长，足足三个多小时。如果是普通影迷坐在电影院看三个小时电影，绝对感觉头晕目眩，而对于专业导演来说，连续拉片三个小时。洒洒水，小意思而已。时间过的很快。看完之后，田状揉了揉有些发涩的双眼，感慨了一句。“不行了，到底是老了，想当初，我在剪辑室，一待就是一大天，现在三个多小时，已经感觉腰酸背痛了。”“哪能呢，您现在可是老当益壮。”“自己的身体自己清楚，老了就是老了。”孙羿笑笑，没有说话。田壮单手扶腰，做势要起身，孙羿麻利的上前扶了一把。“走啊，陪我这个老头子下楼散散步吧。”“好嘞。”BJ教学楼后身就是一个小花园，恰逢四月天，满眼一片新绿，一老一少漫步在绿树芳草之间，看起来颇为悠闲。“你这部电影，按照之前的剧本来看，应该准备走多线叙事吧，说说看，你下一步准备如何剪？”这是要考考我呀。“田老师，我是这么想的，电影发生在一天之内，而且，纵观全片的线索是‘那把丢失的枪’。我准备以时间线为基轴，利用寻‘枪’线索的一步步展现，来推进故事，并且衔接各个人物的剧情。”“嗯，不错，你对多线叙事理解的很深刻了，这点我没什么可教你的了。”说着，田状顿了一下，竖起一根手指，继续说道：“只有一点，你要注意，我看你的粗剪版本中大多是特写镜头，而对于广角镜头，应用的比较少。我建议你在多线叙事场景切换的时候，运用广角镜头进行切换，知道为什么嘛？”“嘶”孙羿低头沉思。特写镜头以身临其境著称，可以让观众代入其中，产生共鸣，感觉自己是电影的参与者。而广角镜头可以把观众从影片中抽离出来，从参与者转变成观察者，也就是一种“上帝视角”的模式。明白了。“田老师，广角镜头可以让观众转换原有的叙事视角，从情感上非常自然的过渡到下一个场景。不会产生突兀的感觉。”“嗯，不错。”田状一副孺子可教的样子，他现在怎么看孙羿怎么满意。“其他就没什么了，说实话，小子，你很出乎我的预料，这部电影完成度非常高，真的不像是一个新